望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。
天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
曲江
《曲江》创作背景
曲江是唐代长安最大的名胜风景区，安史之乱后荒废。唐文宗颇想恢复升平故事，于大和九年（835）二月派神策军修治曲江。十月，赐百官宴于曲江。甘露之变发生后不久，下令罢修。李商隐这首诗，就作于事变后的第二年春天。
《曲江》翻译
望断平时翠辇过，空闻子夜鬼悲歌。
望不见平时帝王的翠辇经过，只能在夜半聆听冤鬼的悲歌。
金舆不返倾城色，玉殿犹分下苑波。
宫妃金舆不返难见到倾城色，只有曲江的流水被玉殿分波。
死忆华亭闻唳鹤，老忧王室泣铜驼。
临死时才想念在华亭听鹤唳，老臣忧念王室命运悲泣铜驼。
天荒地变心虽折，若比伤春意未多。
经过天荒地变虽使人心摧折，若比伤春的哀恸此意不算多。
《曲江》注释
1
望断：向远处望直至看不见。
2
翠辇：饰有翠羽的帝王车驾。
3
子夜：夜半子时，半夜。又是乐府《吴声歌曲》名。
4
悲歌：悲壮地歌唱。
5
金舆：帝王乘坐的车轿。
6
倾城色：旧以形容女子极其美丽，此指嫔妃们。
7
玉殿：宫殿的美称。
8
下苑：本指汉代的宜春下苑。唐时称曲江池。
9
华亭闻唳鹤：感慨生平，悔入仕途之典。
10
铜驼：铜铸的骆驼。多置于宫门寝殿之前。
11
天荒地变：影响巨大而深远的巨变。指国家的沦亡。
12
折：摧折。
13
伤春：为春天的逝去而悲伤。一作“阳春”。
《曲江》赏析
首联“平时翠辇过”，指的是事变前文宗车驾出游曲江的情景：“子夜鬼悲歌”，则是事变后曲江的景象，这景象，荒凉中显出凄厉，正暗示出刚过去不久的那场“流血千门，僵尸万计”的残酷事变。在诗人的感受中，这场大事变仿佛划分了两个时代：“平时翠辇过”的景象已经成为极望而不可再见的遥远的过去，眼前面对的就是这样一幅黑暗、萧森而带有恐怖气氛的现实图景。“望断”“空闻”，从正反两个方面暗寓了一场“天荒地变”。
颔联承“望断”句，说先前乘金舆陪同皇帝游赏的美丽宫妃已不再来，只有曲江流水依然在寂静中流向玉殿旁的御沟。“不返”“犹分”的鲜明对照中，显现出一幅荒凉冷寂的曲江图景，蕴含着无限沧桑今昔之感。文宗修缮曲江亭馆，游赏下苑胜景，本想恢复升平故事。甘露事变一起，受制家奴，形同幽囚，翠辇金舆，遂绝迹于曲江。这里，正寓有升平不返的深沉感慨。下两联的“荆棘铜驼”之悲和“伤春”之感都从此生出。
颈联承“空闻”句。这里用西晋陆机“华亭鹤唳”典故，用以暗示甘露事变期间大批朝臣惨遭宦官杀戮的情事，回应次句“鬼悲歌”。第六句承“望断”句与颔联。这里用西晋索靖“泣铜驼”典故，借以抒写对唐王朝国运将倾的忧虑。这两个典故都用得非常精切，不仅使不便明言的情事得到既微而显的表达，而且加强了全诗的悲剧气氛。两句似断实连，隐含着因果联系。
尾联是全篇结穴。在诗人看来，甘露之变尽管令人心摧，但更令人伤痛的却是国家所面临的衰颓没落的命运。痛定思痛之际，诗人没有把目光局限在甘露之变这一事件本身，而是更深入地去思索事件的前因后果，敏锐的觉察到这一历史的链条所显示的历史趋势。这正是此篇思想内容比一般的单纯抒写时事的诗深刻的地方，也是它的风格特别深沉凝重的原因。
就全篇来说，“天荒地变”之悲并非主体，“伤春”才是真正的中心。尽管诗中正面写“伤春”的只有两句，但实际上前面的所有描写都直接间接地围绕着这个中心，都透露出一种浓重的“伤春”气氛，所以末句点明题旨，仍显得水到渠成。
