“十五嫁王昌，盈盈人画堂。”初为人妻和才入夫家的她婷婷婀娜，目想着自己年纪较小、终身又有做官的丈夫为靠，内心充满快乐的情绪。“自矜年最少，复倚胥为郎。”这四句大致勾勒出了一个稚气未脱、娇憨知足的少妇形象。后四句则在此基础上又平添浓墨重彩、“舞爱前溪绿，歌怜子夜长。”她能歌善舞:因为喜欢屋前青翠葱茏的山谷而翩翩起舞，因为怜惜子夜的悠长寂静而浅吟低唱。而全诗最令人难忘的点睛之笔便是最后的“闲来逗百草，度日不成妆”，信手拈来，却又浑然天成，颇有情趣。一个“闲”字，精当地刻划出了少妇虽已身为人妻，但却悠闲随意、无拘无束的轻松心态；“逗百草”则侧面烘托了她热爱自然、享受自然的真率与淳朴：“度日不成妆”则进一步鲜明突出了这一少妇不着粉黛、清水芙蓉一般的“天然去雕饰”。诗人以活泼轻快的笔调使得这一佳人形象仿佛呼之欲出，令人记忆犹深。

读完此诗，我们于畅快淋漓中又不禁扼腕叹息，因为生活中注重“包装”，在浓妆艳抹、奇装异服的“时髦”热潮中逐渐失去了纯真率直的人太多了。装腔作势、矫揉造作，只能失去自然朴实的美，而遮没不了的却是浅薄与媚俗。一切虚假都是无法产生美和美感的，只有保持自己的本色，才能活出真我的风采。“人是因为可爱而美丽”,《王家少妇》亦给了我们这样的启示。