陈子龙与柳如是有一段哀婉的情缘。明思宗崇祯八年（1635）春季至夏初，陈子龙与柳如是同居于松江生生庵别墅南楼，由于陈子龙之妻张氏的不容和其他种种原因，两人只得分手。于此前后，凡关涉杨柳之吟咏，大都是陈子龙抒露此段情爱之作。这阕小令即借咏物以写此段情缘。

这阕小令即借咏物以写情，是对分手之初的内心复杂难言之苦涩的自我咀嚼。难言每与无以名之的“莫名”共生，人到陷入此类心境时远较长歌当哭更为不堪。

此词上片“百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖”，是对柳如是处于名妓生活的写照。尽管章台既高又深，杨花还是吹来、寻来，撩拨人心。表面看来，杨花是在春光中飞舞，其实，杨花飞送，春已将阑。这里明写杨柳，暗喻柳如是之姓，语意双关。这两句描写柳如是当时在妓女界的名望、地位及其豪华生活。对这位功名未就、生活拮据的年少书生陈子龙来说，自然既存爱慕之心，又有怜惜之意。遂有“怜他漂泊奈他飞”的感慨，柳如是幼年即为周道登玩弄于股掌之上，年十五流落风尘，漂泊的命运犹如杨花柳絮，引起陈子龙的怜惜与同情，加以对柳如是深情相爱，但由于自己生计尚不富裕，家有嫡妻把持，无法将柳如是救出水火，结为鸾凤，在这无奈之中，只有像杨花一样，任它随风飘荡了。

此词下片的重心是特定的心知和默契。“滚残花影”“吹送玉楼”都是飘泊无主的她可能的前路和必然的归宿，但可以肯定，她不会坠落于混溷，她能自爱、自立、自强的。“澹日”两句的意象选择是严格的，字面明写，句外有暗示，“残”和“送”均系被动，身难由己，然而绝无自暴可能。这种判断来之于对“心事”从另一角度言，其实不是单方面的，乃是他俩情缘中结撰起来的，他人不知“我”能知。咏物而写人，固不大易，写人而传神魂、写心灵，又得句句不黏不脱于“物”，自更难乎其为。

这首短短的小令，感情丰富真挚，笔调高雅蕴藉，非大手笔莫能为之。由此即可看出作者的真情实感及文学才华。